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每日時(shí)評(píng):京劇“走出去”的品牌意義
http://www.wanmacheng.com       2012-08-30      來源:河北公務(wù)員考試網(wǎng)
【字體: 】              
  好的品牌的形成都是長(zhǎng)期積累的結(jié)果。不論英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán),還是費(fèi)城交響樂團(tuán)都用了上百年才做到有口皆碑?,F(xiàn)在,開放和發(fā)展的中國(guó)對(duì)世界有很強(qiáng)的吸引力,我們堅(jiān)持從劇目推廣做起,創(chuàng)新品牌的維護(hù)和發(fā)展方式,中國(guó)藝術(shù)的流光溢彩中必將清晰地輝映出現(xiàn)代中國(guó)的嶄新形象。

  上世紀(jì)30年代,梅蘭芳就帶著京劇名作去美國(guó)巡演了。第一站是世界繁華大城市紐約。紐約觀眾見多識(shí)廣,眼光高,除卻巫山不是云。但他們不熟悉梅蘭芳,不知京劇為何物,對(duì)梅的演出不冷不熱,不咸不淡。媒體報(bào)道也吞吞吐吐,有的甚至喝起倒彩。可當(dāng)梅蘭芳第一場(chǎng)演出落幕時(shí),觀眾沸騰了,全體起立沒命地鼓掌,逼著梅蘭芳一次又一次謝幕,達(dá)15次之多。幾乎一夜之間,梅蘭芳熱遍全城。梅蘭芳和他的京劇,包括他的“手式”--攤手、敲手、劍訣手、翻指、橫指之美令紐約人著了迷。后來,梅蘭芳去芝加哥、舊金山等地演出時(shí),沿途所受歡迎盛況空前,所到之處無不萬人空巷,沒有警車開道就不能前行。

  梅蘭芳的海外巡演,開啟了京劇走出去的帷幕,見證了藝術(shù)大師和中國(guó)京劇的品牌效應(yīng)。從那時(shí)至今,作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)代表的京劇一直往外走,8月9日至10日,中國(guó)京劇老生“第一人”于魁智和他的搭檔李勝素又將經(jīng)典名劇《野豬林》帶到了著名的德國(guó)石荷州音樂節(jié)。取材于《水滸傳》的《野豬林》講述的是林沖奔上梁山的故事。于魁智,十多年來中國(guó)京劇的當(dāng)紅明星,“中國(guó)最具票房魅力的京劇表演藝術(shù)家”,扮演林沖;李勝素,中國(guó)京劇頗負(fù)盛名的梅派青衣,近年來京劇藝壇的領(lǐng)軍人物,扮演林娘子;大連京劇院院長(zhǎng)、袁世海親傳弟子、著名花臉楊赤飾演魯智深,幾位名角傾心合力,交相輝映,將“八十萬禁軍教頭”林沖的悲憤與反抗演繹得風(fēng)生水起,異彩紛呈。

  石荷州音樂節(jié),是德國(guó)也是歐洲規(guī)模最大、水準(zhǔn)最高的音樂盛會(huì)之一。自1986年起,每年舉辦一屆,世界各大知名樂團(tuán)先后在此登場(chǎng)。并非音樂節(jié) “傳統(tǒng)項(xiàng)目”的京劇,今年首次進(jìn)入音樂節(jié)的舞臺(tái),就光芒四射。

  德國(guó)戲劇觀眾素以較高的藝術(shù)素養(yǎng)、理性的克制與優(yōu)雅著稱。畢竟,在德國(guó)這片土地,不僅有黑格爾、馬克思哲學(xué),海涅與歌德的詩歌,還有布萊希特的話劇和瓦格納的歌劇。此番“東方戲劇”《野豬林》在德國(guó)著名的塔利亞劇場(chǎng)演出,征服了這里口味挑剔的觀眾:幕落之后觀眾起立鼓掌,叫好不斷,久久不散,演員一次又一次謝幕--石荷州音樂節(jié)因了中國(guó)京劇的璀璨光芒再次形成轟動(dòng)效應(yīng)。音樂節(jié)組委會(huì)主席興奮地稱贊:中國(guó)帶來了一場(chǎng)最棒的演出!

  這些年,京劇一直在“走出去”,但大多動(dòng)靜寥寥。綜觀國(guó)家京劇院《野豬林》在國(guó)外演出的巨大反響,我們至少可以獲得這樣的啟迪:京劇走出去必須依靠品牌劇目,張揚(yáng)傳統(tǒng)特色,體現(xiàn)中國(guó)精神;劇目必須融合人類情感,講述現(xiàn)代視野的動(dòng)人故事,適合國(guó)外觀眾理解和欣賞習(xí)慣;同時(shí),要有優(yōu)秀的演員,豐富多彩的表演形式以及良好的演出平臺(tái)和專業(yè)的市場(chǎng)運(yùn)作。

  具體來說,《野豬林》這出戲,劇本、表演形式、唱腔設(shè)計(jì)均屬一流。劇中有性格鮮明的人物,緊張激烈的情節(jié),催人淚下的愛情友情和動(dòng)人心魄的武打動(dòng)作。而且戲劇沖突嚴(yán)謹(jǐn)緊湊且層層遞進(jìn),主題思想如抽絲剝繭般完美呈現(xiàn)出來--正與邪的對(duì)抗、忠與奸的較量。《野豬林》的表演形式也十分豐富,運(yùn)用了唱念做打諸多手段,它要求演員扮相好,嗓子好,武功出色,還需要演員有很深的文化素養(yǎng),把故事和人物吃透,既能“文戲武唱”,又能“武戲文唱”,在文戲中流露出武生的英豪氣,在武戲中又有相當(dāng)?shù)暮裰馗?,只有具備了這些特點(diǎn)才能把林沖的身份和氣度演活。從整體上說,這出戲最大程度地契合了藝術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律:內(nèi)容和形式高度統(tǒng)一,故而幾十年久演不衰,常演常新。于魁智、李勝素和楊赤的表演,可謂珠聯(lián)璧合,為老劇又增添一份新光彩。

  《野豬林》是中國(guó)京劇的經(jīng)典劇目,在半個(gè)多世紀(jì)的舞臺(tái)上不斷打磨,不斷更新,內(nèi)容有厚度,形式有看點(diǎn)。它關(guān)于人類共有的生與死、正義與邪惡較量的主題,具有普遍性。林沖從強(qiáng)忍悲憤到投奔梁山,體現(xiàn)了人類對(duì)正義從未停息的追求,這一主題能感染不同民族和文化背景的觀眾;全劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)和優(yōu)美唱腔體現(xiàn)了中國(guó)京劇的鮮明特色,亦文亦武,唱念做打,極具寫意之美,僅“大雪飄撲人面,朔風(fēng)陣陣透骨寒,彤云低鎖山河暗” 一段唱詞,就極盡跌宕盤旋之勢(shì),把人物的郁悶、思念、惆悵、悲憤和豪氣抒發(fā)得淋漓盡致,蕩氣回腸;演員的不凡技藝令人印象深刻,不論唱或念,抑或高撥子、戴手銬走“吊毛”等功夫,都出手不凡,具有很強(qiáng)的觀賞性。加之石荷州音樂節(jié)早已成為歐洲知名藝術(shù)品牌,在這樣的平臺(tái)上展示中國(guó)傳統(tǒng)名劇,一票難求也就不足為奇了。

  中國(guó)藝術(shù)走出去面臨諸多困難,這是我們常有的感慨。我們記住了那么多的歐美文藝作品,文學(xué)、戲劇、電影、音樂、舞蹈以及美術(shù)等,一些中國(guó)觀眾對(duì)許多來華團(tuán)體、藝術(shù)家和作品,常常耳熟能詳,如數(shù)家珍,而中國(guó)的藝術(shù)作品為域外所知的卻少之又少。其根本原因是我們還沒有將產(chǎn)品做成品牌--不論院團(tuán)的品牌、劇目的品牌,還是藝術(shù)家個(gè)人的品牌;中國(guó)藝術(shù)在劇目和國(guó)外觀眾欣賞習(xí)慣的對(duì)接上缺少經(jīng)驗(yàn);在中外文化交流項(xiàng)目中,尚缺少嚴(yán)格的節(jié)目選拔標(biāo)準(zhǔn),不重視平臺(tái)和市場(chǎng)的選擇與拓展。

  以往京劇走出去,多演出武戲、折子戲、啞劇,國(guó)外觀眾誤以為京劇就是穿上古代服裝的雜技,并不明白什么是唱念做打,什么是虛擬寫意。近年來京劇走出去開始有了文戲和完整劇目,中國(guó)京劇的審美特色能完整呈現(xiàn)在國(guó)外觀眾面前,并逐漸登上主流藝術(shù)舞臺(tái),此次《野豬林》登陸石荷州音樂節(jié)即是鮮明例證。這是中國(guó)京劇走出去的一大進(jìn)步。與此同時(shí),京劇的推廣手段也在不斷豐富,開幕前的詳細(xì)講解,精準(zhǔn)的外文字幕,尤其是國(guó)家京劇院新近開辟的講與演相結(jié)合的推廣方式,都使京劇的傳承與發(fā)展、文化的交流與傳播更加有效。不過我們還要有耐心,好的品牌的形成都是長(zhǎng)期積累的結(jié)果。不論是英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán),還是費(fèi)城交響樂團(tuán)都是上百年才做到有口皆碑。現(xiàn)在,開放和發(fā)展的中國(guó)對(duì)世界有很強(qiáng)的吸引力,我們堅(jiān)持從劇目推廣做起,創(chuàng)新品牌的維護(hù)和發(fā)展方式,中國(guó)藝術(shù)的流光溢彩中必將清晰地輝映出現(xiàn)代中國(guó)的嶄新形象。


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