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《天凈沙·秋思》
元·馬致遠(yuǎn)
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。
古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
這首元曲，超越前人的唐詩(shī)宋詞，被譽(yù)為“秋思之祖”。
王國(guó)維：“《天凈沙》小令，純是天籟，仿佛唐人絕句?！?/p>
《贈(zèng)劉景文/冬景》
宋·蘇軾
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)。
《楓橋夜泊》
唐·張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
為了逃避安史之亂，張繼流落到了江南，這一天夜里，他歇在江船上，看著眼前的秋景，寫下這首千古絕唱。
清·喬億：高亮殊特，青蓮遺響。（《大歷詩(shī)略》）
《山行》
唐·杜牧
遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
這是杜牧的寫秋名作，每每想到楓葉紅，就會(huì)想到這首詩(shī)。
清人黃叔燦《唐詩(shī)箋注》：“霜葉紅于二月花”，真名句。詩(shī)寫山行，景色幽邃，而致也豪蕩。
《秋詞》其一
唐·劉禹錫
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄。
《秋詞》其二
唐·劉禹錫
山明水凈夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃。
試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂。
自古以來，文人墨客多是悲秋，而劉禹錫獨(dú)僻蹊徑，說“我言秋日勝春朝”。
《蘇幕遮》
宋·范仲淹
碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽(yáng)天接水，芳草無情，更在斜陽(yáng)外。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。
明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。
這是一首描寫羈旅鄉(xiāng)愁的詞。詩(shī)人以絢麗多彩的筆墨描繪了碧云、黃葉、寒波、翠煙、芳草、斜陽(yáng)、水天相接的江野遼闊蒼茫的景色，勾勒出一幅清曠遼遠(yuǎn)的秋景圖。
《西廂記》中“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛”就是化用的這首詩(shī)中的名句。
清代許昂霄《詞綜偶評(píng)》：鐵石心腸人亦作此消魂語(yǔ)。
《登高》
唐·杜甫
風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下， 不盡長(zhǎng)江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。
這是杜甫成就最高的一首七律詩(shī)。
清·楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：高渾一氣，古今獨(dú)步，當(dāng)為杜集七言律詩(shī)第一。
《秋思》
唐·張籍
洛陽(yáng)城里見秋風(fēng)，欲寄家書意萬重。
復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。
《唐詩(shī)別裁》：亦復(fù)人人胸臆語(yǔ)，與“馬上相逢無紙筆”一首同妙。
《山居秋暝》
唐·王維
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
《王孟詩(shī)評(píng)》：總無可點(diǎn)，自是好。
《秋夕》
唐·杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，臥看牽?？椗?。
《唐人萬首絕句選評(píng)》：詩(shī)中不著一意，言外含情無限。
《秋登宣城謝脁北樓》
唐·李白
江城如畫里，山晚望晴空。
兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。
人煙寒橘柚，秋色老梧桐。
誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公？
《李太白詩(shī)醇》：嚴(yán)滄浪曰：五、六入畫品中，極平淡，極絢爛。豈必王摩詰？
刷題鞏固
1、下列不是描寫秋天景色的詩(shī)句是（ ）
A. 一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)
B. 試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂
C. 停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花
D. 楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛
【解析】D。第一步，本題考查文學(xué)常識(shí)并選錯(cuò)誤項(xiàng)。
第二步，“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛”出自唐代詩(shī)人韓愈的《晚春二首·其一》，這句詩(shī)的意思是“就連那沒有美麗顏色的楊花和榆錢也不甘寂寞，隨風(fēng)起舞，化作漫天飛雪”。故該句詩(shī)詞描繪的是春天。D項(xiàng)錯(cuò)誤，但符合題意。
因此，選擇D選項(xiàng)。
